Canon adopta el codec de grabación MPEG-2 para su futura videocámara profesional

Canon Inc. ha anunciado la adopción de un codec de grabación basado en archivos MPEG-2 Full HD (4:2:2) para su nueva videocámara profesional, que actualmente se encuentra en proceso de desarrollo. El codec Canon MPEG-2 permitirá conseguir unas prestaciones de alta calidad de imagen y de audio con grabación de datos hasta 50 Mbps y el doble de datos de color que los formatos con perfil HDV.

Sony presenta el primer camcorder NXCAM

Después de la presentación para toda Europa realizada en Londres a finales de 2009, Sony Profesional presentó el 13 de enero en España el primer camcorder de la nueva familia NXCAM, el HXR-NX5E, que utiliza una implementación profesional de la tecnología AVCHD para simplificar los flujos de trabajo en cualquier producción de vídeo.

El HXR-NX5E es un camcorder de mano de nueva generación basado en ficheros, con almacenamiento en tarjetas Memory Stick Pro Duo o SD/SDHC y posibilidades de flujo de trabajo híbrido mediante una unidad de memoria Flash opcional HXR-FMU128 de 128GB. Esta unidad, ya disponible al igual que el camcorder, ofrece todo el potencial de una grabación híbrida SD/HD (almacenamiento HD y edición en SD), la tranquilidad y seguridad de tener los materiales por duplicado (tarjeta y memoria flash) y un flujo de trabajo más eficiente al ofrecer una mayor velocidad de transferencia de los materiales desde la memoria flash.

El HXR-NX5E es el primer camcorder de Sony Profesional que combina tarjetas de memoria de bajo coste con la última tecnología AVCHD, formato ampliamente utilizado en el mercado de videocámaras de consumo. Sony ha introducido una serie de innovadoras funcionalidades en su gama AVCHD a fin de crear una oferta profesional pensada para ofrecer la máxima versatilidad y una importante reducción de costes en cualquier proyecto de producción de vídeo.

El nuevo HXR-NX5E incorpora lo último en diseño de sistemas ópticos y sensores de imagen para ofrecer a los profesionales una calidad de imagen excepcional en multitud de aplicaciones, tales como vídeo social, corporativo o realización independiente. La nueva óptica “G Lens” desarrollada por Sony ofrece excelentes niveles de resolución, color y contraste en combinación con el sistema de 3 sensores CMOS Exmor de 1/3", que utiliza una matriz ClearVid para mejorar drásticamente la sensibilidad en entornos con poca iluminación. El HXR-NX5E graba imágenes de 1920 x 1080 píxeles hasta a 24 Mbps (50i o 25p) con una calidad asombrosa, así como en formato 720/50p y en definición estándar.

Además de grabar en tarjetas Memory Stick Pro Duo, los usuarios también pueden registrar los vídeos en tarjetas SDHC, lo que les garantiza compatibilidad con una extensa variedad de dispositivos portátiles de consumo.

El nuevo camcorder también incluye una función de seguimiento por GPS que integra los metadatos registrados por el sistema de posicionamiento durante la grabación, lo que permite ver el lugar y la hora donde se grabó la secuencia y, de esta forma, organizar el material de manera más eficiente mediante el software de gestión de contenidos suministrado con el equipo. Es una función perfecta para localizar secuencias grabadas en determinadas zonas geográficas y ver la información de forma gráfica utilizando diferentes aplicaciones de representación de mapas.

La conectividad del equipo también se ha visto mejorada al disponer de salidas digitales HDMI y SDI-HD-SDI, facilitando la visualización de los materiales y su integración con flujos de trabajo SDI actuales.

Camcorder Panasonic 3D Full HD

Se trata del primer camcorder 3D integrado Full HD con grabación en tarjeta SD. Se lanzará al mercado antes de finales de 2010. La novedosa herramienta se ha mostrado en la feria CES 2010, celebrada en Las Vegas (EEUU) del 7 al 10 de enero. Las características más relevantes del sistema son su facilidad de uso, aporta una mayor flexibilidad, ajuste del punto de convergencia y grabación en memoria de estado sólido.

Facilidad de uso
Los sistemas 3D actuales requieren montajes complejos en los que dos cámaras se hallan acopladas en paralelo (mediante un rig), o en perpendicular (mediante un espejo). Igualmente, requiere el uso de grabadores externos.
El nuevo camcorder 3D de Panasonic integra las dos lentes, la cámara y un grabador dual de tarjeta de memoria, en un único cuerpo ligero y compacto. El camcorder incorpora ajustes estereoscópicos para facilitar el uso y la operación.

El sistema de lentes gemelas adoptado en la sección óptica del camcorder posibilita el ajuste del punto de convergencia.

También se hallan disponibles funciones para la corrección automática de desplazamiento horizontal y vertical. Normalmente, los sistemas 3D convencionales obligan a realizar estos ajustes mediante un PC o un procesador de vídeo externo. El nuevo camcorder, sin embargo, se recalibrará sin necesidad de equipamiento externo, permitiendo la captación de imágenes 3D con gran inmediatez.

Flexibilidad
La grabación en memoria de estado sólido basada en ficheros ofrece una gran flexibilidad para producir vídeos 3D Full HD en las condiciones más adversas. El camcorder es ligero y más pequeño que los rigs 3D actuales. Además, proporciona la ergonomía de las cámaras de mano. El transporte y la preparación se ven simplificados, algo ideal para deportes, documentales y proyectos cinematográficos.

Workflow
Los flujos de vídeo Full HD izquierdo y derecho se graban en forma de ficheros en tarjetas de memoria SD o SDHC, con una fiabilidad y robustez superior a la de otros sistemas mecánicos de grabación, como la cinta, el disco óptico o el disco duro. Este diseño sin partes móviles supone una notable reducción de los costes de mantenimiento, y el camcorder 3D no presentará problemas a la hora de trabajar en los escenarios más extremos, siendo resistente a temperaturas extremas, golpes y vibraciones.
Los usuarios se beneficiarán de un flujo de trabajo más rápido y productivo, con acceso instantáneo y aleatorio a los contenidos, conexión directa tanto a Mac como a PC, así como grabaciones de larga duración.
Coste asequible
Utilizando un diseño estandarizado y totalmente integrado, el camcorder 3D podrá ser ofrecido a un precio muy inferior al de los rigs 3D tradicionales. Los gastos de transporte también serán menores, así como los tiempos de preparación y montaje. Además, las tarjetas SD/SDHC se hallan disponibles en cualquier parte, a un coste prácticamente insignificante.

Además del camcorder, Panasonic tiene pensado ofrecer también un monitor LCD 3D Full HD de calidad profesional para uso en campo, además de un mezclador HD de audio y vídeo para realización de directos. Panasonic ofrecerá equipamiento profesional para crear contenidos 3D de forma eficiente, que los espectadores podrán disfrutar en casa a través de los sistemas cine en casa 3D de Panasonic.

El precio recomendado será de 21.000 $. Consume menos de 19 w y pesa unos 3 kg.

Diferencias con los sistemas 3D convencionales
Los sistemas 3D convencionales están construidos a partir de dos cámaras de cine o broadcast. Normalmente, las dos cámaras se instalan una al lado de la otra en sentido horizontal, con los ejes de ambas cámaras separados aproximadamente 6,5 cm (equivalente a la distancia entre los ojos humanos). Si bien esto puede conseguirse con cámaras pequeñas, las cámaras broadcast o de cine no pueden ser instaladas tan juntas debido al tamaño de sus cuerpos y lentes.

En ese caso, la solución es instalarlas en perpendicular, con una cámara en vertical y utilizando espejos, o bien en armazones metálicos denominados rigs, utilizando prismas.

El resultado es un sistema voluminoso que debe ser ajustado minuciosamente hasta conseguir que las cámaras izquierda y derecha estén perfectamente alineadas. Suele ser necesario reajustar con frecuencia.
En este camcorder 3D de Panasonic, las dos lentes, la cabeza de cámara y el grabador de tarjeta de memoria se hallan integrados en un único cuerpo compacto. A diferencia de otros sistemas 3D, este camcorder permite la grabación de vídeo con gran movilidad y desde todos los ángulos, reduciendo significativamente el tiempo requerido para el montaje y los ajustes.

Ajuste del punto de convergencia
El punto de convergencia es el lugar donde convergen los ejes ópticos de las cámaras izquierda y derecha para producir imágenes 3D. Para conseguir que el vídeo 3D tenga un aspecto natural, el punto de convergencia ha de ser ajustado para imitar al de los ojos humanos, cuyo punto de convergencia varía en función de la cercanía de los objetos que se están viendo. El nuevo camcorder 3D de Panasonic adopta un sistema de lentes gemelas con control del punto de convergencia.

Luz LED, nueva forma de iluminar

Lámparas fluorescentes se están tomando poco a poco el mundo de los estudios y las unidades móviles. Las centenarias bombillas incandescentes son calentadores de ambiente que generan luz como subproducto, y obviamente hacen una contribución importante a nuestra huella de carbón.
Mediante los últimos desarrollos en tecnología LED, la industria busca opciones para acercarse a la iluminación amigable con el medio ambiente y con costos de operación más bajos.

Finalmente la iluminación para cine y video se está volviendo “verde”. Aunque la mayoría de fotógrafos quieren seguir teniendo a mano un buen surtido de luces incandescentes convencionales, las lámparas fluorescentes se están tomando poco a poco el mundo de los estudios y las unidades móviles –de hecho la mayoría de las softlights nuevas que se venden en todo el mundo usan tubos fluorescentes con temperatura de color controlada.

Las aplicaciones ENG/EFP son el terreno ideal para las lámparas LED de luz blanca. Sus ventajas en términos de peso, consumo de energía y generación de calor compensan ampliamente sus inconvenientes –que básicamente vienen de las limitaciones esenciales de los LEDs: Las lámparas LED actuales son bancos de luces muy direccionales que no pueden controlarse del mismo modo que las lámparas incandescentes convencionales. Sin embargo la mayoría de equipos de noticias se acomodan gustosamente a usar lámparas LED con difusores –pero que tienen un dimmer incorporado, no necesitan filtros de gelatina y en algunos casos pueden operar con baterías de cámara o con celdas AA.

La luz “verde” consume menos, se calienta menos y cada vez es más fácil de controlar. Por eso no es una sorpresa que los más importantes fabricantes de dispositivos de iluminación estén empezando a ofrecer lámparas LED para producción. Mientras los fabricantes de lámparas LED portátiles empiezan a ofrecer grandes softlights LED con
niveles de consumo muy bajo, las firmas fabricantes de dispositivos tradicionales de iluminación van buscando una ruta hacia las luces “duras” basadas en LEDs que un futuro próximo puedan reemplazar a las lámparas de tungsteno como herramienta básica del fotógrafo.

Por_ACTV.

Cómo sacar partido a la HVR-Z1E

Es posible que hayas trabajado con esta cámara ya que está bastante posicionada en el mercado gracias a sus ventas.
Una vez trabajas con ella te haces rápidamente con sus controles intuitivos y eficaces. Pero lo que queremos destacar en este post son aquellos pequeños detalles que nos harán mucho más fáciles la operación o nos dejarán dar rienda suelta a un control más detallado de la imagen final.
Un botón que suele pasar desapercibido es el “Expanded Focus” cerca de la empuñadura . Nos dejará el centro de la pantalla aproximadamente dos veces aumentado para un control más fino del enfoque. Y a los cinco segundos después volverá a su estado normal o a los dos si apretamos el botón de REC o tras soltar el anillo de foco tras su corrección.
Otro botón poco utilizado e igual de importante es el del “Display/Batt Info”. Si lo dejamos pulsado unos segundos veremos una pantalla extra en el display con la información detallada de la cantidad de energía restante de nuestras baterias NP- F570, NP-F770 o NP- F970. Muy valioso si no estamos familiarizado con este tipo de baterias y sus horas de utilización o nos está pitando el final de carga de bateria en plena toma.
A la hora de intentar cambiar parámetros propios de una CCU debemos optar por dos mecanísmos.

- El Picture Profile: Escogeríamos un PP1 si grabamos en HDV o un PP2 para DVCam y MiniDV. Para luego rectificarlo a nuestro gusto y volverlo a grabar, por ejemplo, en el PP6 (que nos sirve para grabaciones por defecto en Blanco y Negro y que utilizaremos más bien poco.)

Podremos ajustar el Nivel de Color , la Fase del Color, la Nitidez de la imagen (cuidado con este parámetro porque podrá crearnos líneas diagonales dentadas e incluso parpadeos), Definición del tono de piel (para arrugas) , Nivel de ese tono de piel (mejora el borde del color piel), tocar el Desplazamiento Autoexposición, un valor máximo para la apertura del diafragma, cambios de balance de blancos (los blancos hacerlos rojizos…), Avivar el Negro (muy útil si queremos pegar de negros la imagen, parecido al Pedestal). Y por último, y donde hacemos más incapié para productos de ficción o documentales los parámetros de Cinema-Tone (probad el Tipo 2 para resaltar sombras de negros) o el Cine – Frame (a 24, 25 o 30 fps estilo cine).

- Corrección de color: Nos iríamos a Menu – Ajuste Cam- Color Correct.
Encontraremos los valores de Phase (para cambiar la fase del color captado), Range (el rango de actuación del cambio de color. Ej: el azul y todos los parecidos aumentando el Range), y Saturation (para seleccionar los colores claros o los oscuros en los extremos de los parámentros)
Jugar con todos estos parámetros y comprobar los resultados con un monitor calibrado adecuadamente y si podeis con una carta de color y una de escala de grises.
Así os evitareis un gran tiempo de postproducción a parte de la satisfacción de ver cómo queda según vas grabando.

Unidad de Almacenamiento Portatil Modelo PXU-MS240

El "Mobile Storage Unit" es una unidad portátil de Disco Duro (HDD) que incluye un lector de tarjetas SxS, para realizar operaciones de grabación y copiado entre ambos medios de grabación. Una de sus características principales es que permite realizar funciones de lectura, grabación y edición de video en el Disco Duro portátil (HDD) conectándolo directamente con una PC. De este modo se evita perder el tiempo que lleva la descarga del material grabado hacia la computadora. Este novedoso disco se integra a la línea de productos XDCAM EX para ofrecer una gran eficiencia en el flujo de trabajo de sistemas no-lineales.

VENTAJAS DEL NUEVO MOBILE STORAGE UNIT

Reducción de costos
Permite descargar el contenido de las tarjetas SxS para su reutilización
Bajo costo por GB de almacenamiento en disco duro

Almacenamiento temporal para mejorar el flujo de trabajo
Cartucho de disco duro removible con estuche, como una cinta
Almacene varios cartuchos con información para editar o transportar el contenido

Confiabilidad para las grabaciones en exteriores
Funciones de copia y verificación del contenido
Cubierta con protección de polvo para el lector de SxS, el disco duro y la batería
Sensor de golpes y caídas

Eficiencia en los procesos de edición
Lector de tarjetas SxS de alta velocidad para la edición directa
Conexión del disco duro de alta velocidad para la edición directa

Facilidad de operación
Pantalla OLED para controlar el dispositivo fácilmente
Botones de función consistentes con el hardware de XDCAM EX
(por_TVyVideo)

Sony presenta su camcorder Modelo SRW-9000

Luego de su presentación en la NAB 2009, Sony hizo en Caper 2009 el lanzamiento como producto con disponibilidad de entrega real la nueva camcorder SRW-9000, además de otros anuncios.

La nueva camcorder de Sony está siendo lanzada al mercado mundial con eventos en el Reino Unido, en Estados Unidos y ahora América Latina, en donde se está posicionado como la nueva generación, un paso más allá de la legendaria HDW-F900R en la elite de camcorders de alto rendimiento.
Informa la compañía que La SRW-9000 combina la calidad de la cámara de cinematografía digital F-23 con la excelencia del formato de grabación SR, en un equipo de tamaño equivalente a la HDW-F900 y un peso de 6.5 Kg, con consumo de potencia de aproximadamente 57W.

La nueva camcorder está dirigida al sector de producciones de televisión para prime time, así como a la producción de comerciales para televisión y cine, generación de documentales, videos musicales de alta calidad y cinematografía digital en general.
La SRW-9000 utiliza tres sensores CCD Hyper HAD FX de captura progresiva de última generación con los que alcanza una sensibilidad de 480 ISO, con una relación señal a ruido de 55.5dB. Los conversores analógico a digital son de 14 bits y posee 8 curvas de Hyper Gamma, S-Log opcional y User Gamma (via el CvpFileEditor), que le permiten ofrecer una rango dinámico de 800% con una latitud equivalente al celuloide. El espacio de color es ITU 4:2:2 y 4:4:4. La montura es bayoneta para lentes de 2/3” y la cámara cuenta con la facilidad de inversión de imagen.
Sony informa que se ha incorporado la función de asistente de foco, lo que hace que el nuevo visor HDVF-C30WR, especialmente diseñado para este tipo de cámaras, ofrezca una versatilidad notable en su género, permitiendo la visualización de imágenes pre-corregidas con LUTs con un mayor control del ajuste de foco.
En 4:2:0 soporta los siguientes formatos de grabación 1080 4:2:2 en 23.98p, 24p, 25p, 29.97p, 50p/50i, 59.94p/59.94i, mientras que en 4:4:4 puede hacer 1080 23.98p, 24p, 25p, 29.97p RGB SQ 440 Mbps o HQ 880 Mbps. En 4:4:4 permite hacer 1080 1~59.94p.
Con la tarjeta de expansión HD-SDI opcional, modelo HKSR-9001, se agregan dos salidas HD-SDI que pueden ser usadas como Dual Link y un puerto de entrada auxiliar que permite aumentar las entradas de audio mediante el uso de embebedores externos. Con el HKSR-9002 Picture Cache Board se pueden capturar índices de cuadros variable desde 1 a 60 fps, e incluso hacer “speed ramp”. Este opcional también ofrece la posibilidad de hacer “loop recording” en un intervalo de 4 segundos, mientras la camcorder está en Stand By. Una vez que se presiona el botón de REC las imágenes se transfieren a la cinta y este continúa grabando normalmente en tiempo real. Finalmente con la tarjeta de procesamiento modelo HKSR-9003 se logra capturar y grabar en RGB 4:4:4. Esta opción también ofrece S-Log Gamma para quienes quieren trabajar la señal de video con la latitud del film y permite además la visualización con LUT en la salida de monitor al igual que en las F-23 y F-35.
El panel de asistente AP-1 permite a un operador controlar las funciones de la cámara en forma remota.
Sony está invirtiendo fuertemente en el formato SR como formato para el Prime Time en Televisión y Cinematografía Digital y como el formato para el 2K y el 4K en un futuro cercano. El formato SR ofrece interoperabilidad con HDCAM en su flujo de trabajo en cinta y transferencia a redes en formatos TIFF y DPX/Cineon mientras que Sony está trabajando en la implementación del SR SStP (Simple Studio Profile) en MXF para comienzos del 2010.